10 апреля стриминговый сервер Netflix выложил новый — уже седьмой по счету — сезон британского антропологического трактата «Черное зеркало», исследующего взаимодействие человека с новыми технологиями и гаджетами. Интересно, что именно этот сезон называют возвращением к истокам антологии, популярность которой у критиков и зрителей (судя по рейтингам) стала медленно угасать начиная с третьего сезона — как раз тогда, когда права перешли от британского Channel 4 к американскому медиагиганту. «Коммерсантъ UK» рассказывает, почему стоит посмотреть этот сезон, даже если вы уже несколько лет как забросили «Черное зеркало».
Седьмой сезон состоит из шести эпизодов (один из которых — полуторачасовой полнометражный фильм, сиквел оммажа космическим эпопеям «USS Каллистер» из четвертого сезона), причем играют в них в том числе весьма именитые артисты — Питер Капальди, Эмма Корин, Уилл Поултер, Пол Джаматти.
Самой неудачной серией сезона, кажется, получилась третья — «Реверсивный отель». Современная актриса с помощью технологий оказывается в черно-белом фильме, к которому зрители уже давно утратили интерес, и внезапно становится не просто действующим лицом, а соавтором истории. То ли дело в заурядности сценария и сюжетных неувязках (чего только стоит момент с пролитым на компьютер кофе!), то ли не все актеры до конца понимали, что именно они делают, но получилось неубедительно. Тут остается только любоваться потрясающей статью Эммы Корин: она словно рождена была для благородного ретроантуража.
Первый эпизод — «Обычные люди» — рассказывает историю любящей пары, у которой все хорошо, кроме того что они никак не могут зачать ребенка. Идиллия рушится, когда жене диагностируют смертельную опухоль мозга. Предприимчивая продажница медицинской компании тут же предлагает решение — мозговой имплант, который заменит пораженные ткани. В чем подвох? При оплате базовой подписки пользователь будет спонтанно выдавать таргетированную рекламу, а большую часть дня проводить в спящем режиме. Как объяснил создатель эпизода, писатель-сатирик Чарли Брукер, идея серии пришла к нему после покупки Amazon Alexa с экраном, на котором практически непрерывно транслировалась реклама, и от нее было невозможно избавиться. В итоге получилась абсурдная нотация с критикой корпораций и капитализма, но с достаточно тонким и пронзительным финалом.
Вторая серия — «Предмет моей ненависти» — радует задорным темпоритмом и проблематикой, знакомой с той или иной стороны почти каждому. В компанию по разработке необычных сладостей, где работает героиня по имени Мария, устраивается ее бывшая одноклассница Верити — и начинает быстро завоевывать всеобщую любовь, в то время как Мария нередко оказывается выставленной не в лучшем свете. Ситуация обостряется тем, что Мария была школьной звездой, а Верити, компьютерный гений, не просто считалась не от мира сего, но и регулярно подвергалась травле со стороны одноклассников. Эпизод исследует тему не только буллинга, но и газлайтинга, доводя сюжетные коллизии до абсурда (почти как в фильме «Все, везде и сразу»).
Четвертый эпизод — «Игрушка» — рассказывает историю странного хиккана (в исполнении блистательного Капальди), чьи одиночество и полная оторванность от окружающего мира в итоге приводят к увлечению веществами и странной игрой, похожей на тамагочи, а позже и к убийству. Серия получилась бодрой, с хорошим темпоритмом и с открытым финалом.
Самой удачной главой новой антологии получилась, пожалуй, пятая серия, «Панегирик». Она чем-то напоминает один из самых любимых критиками эпизодов сериала — «Сан-Джуниперо». Здесь одинокий пожилой человек (Пол Джаматти) узнает о смерти женщины, которую когда-то любил, и его приглашают поучаствовать в иммерсивных похоронах и поделиться его лучшими воспоминаниями о ней. Мужчина понимает, что даже не помнит лица возлюбленной (после расставания он в расстроенных чувствах вырезал его со всех фотографий), но при этом в нем живы все эмоции, сопровождавшие их встречи. В итоге под руководством онлайн-ассистента, подчас слишком своевольного, он совершает трогательное путешествие в потайные уголки своей памяти и возвращается в самые счастливые моменты собственной истории.
Заключительный эпизод «USS Каллистер. В бесконечность» — увлекательный спейс-блокбастер в духе «Звездного пути». Его главные герои — клоны офисных работников гейм-корпорации — ищут возможность выйти из мира игры, держащего их в заложниках. Не самое философское, но весьма захватывающее действо.
Предыдущие сезоны, в особенности пятый и шестой, нередко обвиняли в клишированности и шаблонности сценариев, а седьмой приятно удивляет тем, что мы снова видим истории в первую очередь о человеке и человечности. Новые эпизоды — о стремлении быть неодиноким и понятым, о старых обидах и причудливой мести, о неспособности смириться с утратой, о романтической памяти. Словом, авторы сериала снова смогли подготовить оригинальное высказывание на остросоциальные вопросы, отодвинув гаджеты на второй план.
Первый сезон морализаторствующей хоррор-антологии вышел на экраны в 2011 году — очевидно, что с тех пор отношения человечества и технологий вышли на новый уровень. Пережив всплеск NFT-искусства и интереса к виртуальной реальности, мы успели обзавестись онлайн-помощниками, побаловались с нейросетями, делегировали искусственному интеллекту часть повседневных задач и столкнулись с невиданной ранее угрозой дипфейков и мошенничества с помощью ИИ. Очевидно, что сегодня старая пугалка о том, как опасно залипать в социальных сетях, как могут разрушать людские судьбы реалити-шоу и треш-стримы и как опустилось человечество, попав в зависимость от лайков и всеобщего одобрения, уже не работает.
Новый сезон «Черного зеркала» получился гораздо более удачным, чем многие предыдущие: он дает зрителю пространство для рефлексии, не навязывая единственно правильный выбор. Отлично снятые серии — это лишь примеры гипотетических ситуаций (иногда докрученных до абсурда с помощью технологических элементов сюжета), призывающие нас еще раз задуматься над сложнейшими морально-этическими дилеммами, которые и так знакомы человечеству испокон веков.
